صورت جيسيكا هينويك فيلمًا على الهاتف. لم يكن الأمر سهلاً تمامًا

هناك بالتأكيد وصمة عار في الصناعة. لن أقول حقًا من وجهة نظر الجمهور – الفيلم الجيد هو فيلم جيد. لكن داخل الصناعة ، أعتقد أن هناك وصمة عار “. انتهى بها الأمر بالعمل مع نيك كوك ، التي تقول ، مثلها ، تعتبر استخدام الهاتف بمثابة تحدٍ وليس عقبة.

يعتقد ستيتنر أن هذا التردد في التعامل مع كاميرات الهاتف على محمل الجد ينبع من ولع المعدات المتطورة في صناعة السينما. يمكن أن يؤدي استخدام كاميرا سينما احترافية إلى جعل عملك يبدو وكأنه “احترافي” ، حتى لو لم يكن هذا هو الحال دائمًا. يأتي الطلاب أيضًا إلى مدارس السينما لاستخدام الكاميرات والعدسات المتطورة والتعرف عليها ، لذا فإن الاضطرار إلى استخدام الهاتف الذكي بعد ذلك لا يبدو أمرًا جذابًا.

ومع ذلك ، فإن استخدام شيء مألوف وشائع مثل الهاتف يمكن أن يجعل من الصعب التفكير بشكل نقدي في تفاصيل التصوير. يقول ستيتنر: “إن التفكير في الصورة – التركيب ، والحجب ، وكلها – يصبح عنصرًا أكثر مراعاة عندما تتعامل مع شيء لا يمكن التقاطه على الفور”. لديك في الأساس المزيد من الفرص للتوقف والتفكير. يبدو الأمر معقولا. نستخدم الهواتف يوميًا لقراءة الأخبار وممارسة الألعاب والرد على الرسائل والتقاط المحتوى. كاميرا السينما هي أداة مركزة تسمح لك بإبداعك. قد لا يضعك الهاتف في نفس العقلية.

تحت السيطرة

في كل عام ، يسلط صانعو الهواتف الضوء على التحسينات التي تم إدخالها على خوارزميات معالجة الصور الخاصة بهم ، والتي تؤثر على شكل مقطع الفيديو. يمكن أن يشمل ذلك تفتيح اللقطات تلقائيًا أو تحسين تشبع اللون أو إزالة الضوضاء عن طريق تنعيم التفاصيل. تقول Henwick إن فريقها تجاوز كل تلك المعالجة الخاصة وبدلاً من ذلك استخدم تطبيقًا يسمى Filmic Pro للوصول إلى الأجهزة الخام في هاتف Xiaomi. سيكون لدينا بالفعل هاتفان. سنركز على هاتف واحد ، وسنستخدم Wi-Fi للتحكم في الهاتف الرئيسي. عملت بشكل مشابه جدًا للطاقم العادي ، باستثناء الترس الذي يناسب راحة يدك “.

منح الاستغناء عن جميع عمليات معالجة Xiaomi سيطرة أكبر لـ Henwick و Cooke على مظهر الفيلم. ومع ذلك ، لا تزال هناك أشياء تفعلها الكاميرا ولا يمكنهم التحكم فيها. تم تصميم كاميرات الهواتف الذكية لالتقاط صور جيدة بغض النظر عن مدى ضعف مهارات التصوير لدينا ، لذلك غالبًا ما “تساعد” في تحسين اللقطة عن طريق تعديل إعدادات الكاميرا تلقائيًا بطريقة ترفع صورة سيئة ، ولكنها تحبط المحاولات الفنية لكسر القواعد. شرح كوك مشهدًا أراد فيه عن عمد إبقاء وجه الممثل في الظل ، لكن الهاتف سيعوضه تلقائيًا ليجعلها تبدو أجمل “بطريقة متوهجة وجميلة ولامعة”. واصل الهاتف أيضًا محاولة التصحيح التلقائي للمشاهد – حتى تغيير التعريض في منتصف اللقطة – عندما كان الفريق يحاول التأكد من أن كل إطار متناسق.

وجد الفريق عدة طرق لخداع الكاميرا لإيقاف القيام بذلك عن طريق إضاءة المشاهد بطريقة معينة أو توجيه المستشعر إلى سطح ساطع أو مظلم “لإعادة ضبط” إعداد التعريض للكاميرا. في كثير من الأحيان ، انتهى بهم الأمر للتو إلى إصلاح هذه المشكلات في مرحلة ما بعد الإنتاج ، وهي عملية يقول هينويك إنها قابلة للمقارنة مع ما تم فعله في الأفلام القصيرة الأخرى التي تستخدم كاميرات السينما.