المصعد – رعب الملعب موجود لتبقى

لقد كان الزحف لفترة من الوقت الآن ، سلالة قديمة من الرعب. فيلم هنا وآخر هناك. ولكن الآن ، في عام 2022 ، حان الوقت لمنحها اسمًا: رعب الملعب المصعد.

هذه الأفلام هي فقط ما تبدو عليه: يمكنك تلخيص محتوياتها بنفسي واحد. منزل Airbnb مخيف؟ يفحص (بربري). ابتسامة معدية وغير شريفة ستقتلك في سبعة أيام؟ نعم (يبتسم)! ربما تكون مكالمات Zoom مسكونة (استضافة(أو شاطئ يجعلك عجوزًا)قديم). أو سلسلة من جرائم القتل البشعة على موقع إباحي (X). وفي العام المقبل ، تدور كوميديا ​​حول هذا النوع: دب على الكوكايين (كوكايين بير)! لم يتم طرح كل هذه الأشياء هذا العام ، ولكن هذا بالتأكيد يبدو وكأنه قمة المفهوم.

هذه ليست أنواع جديدة من الأفلام. سيكون لديك بالفعل مفضل. ربما رينغو، حيث تثير مشاهدة شريط فيديو طليعي شبحًا يزحف خارج التلفزيون (مرة أخرى في سبعة أيام). أو المصير الحتمي، حيث بعض الشباب المثيرون يزعجون الموت نفسه. أو أعلم ما فعلته الصيف الماضي، حيث يفلت بعض الشباب الحار من خلال لعبة الكر والفر ، لكن هناك من يعرف ما فعلوه في الصيف الماضي. أو رجل الحلوى، حيث يقول الناس العنوان خمس مرات في المرآة لاستدعاء قاتلها (أو على الأقل القيام بعمل إعلاني رائع لأصدقائهم). يتم نشر هذه الأفلام من خلال فرضية الثقافة أولاً. يشعرون وكأنهم صُنعوا بهذه الطريقة ، مثل عروض الألعاب تلك –مجرد وشم لنا ، السابقين على الشاطئ—حيث يجب أن يكون العنوان قد أتى قبل التفاصيل. يندلع الرعب في ساحة المصعد في خطافه ، والذي يتم بيعه للترفيه عنك وإغرائك بالعودة إلى دور السينما.

إذا كان هذا يبدو وكأنه مجرد رعب معقد ، فهو كذلك – إلى حد ما. لكن رعب طبقة المصعد هو تعريف ينبع من معارضته للرعب المتزايد. يستلزم ظهور هذا النوع تحديده. يكمن الاختلاف الرئيسي في كيفية تشجيع الجمهور على التحدث عن هذين النوعين من الأفلام. تعتبر أفلام الرعب المرتفعة استعارات أو حكايات تحذيرية تتناول القضايا المجتمعية من خلال عدسة الدماء ، وهكذا ، كما جادل ويسلي موريس مؤخرًا في اوقات نيويورك فيما يتعلق بالأفلام الحديثة ، فهي غارقة في الخطاب. في حين أنه من الجيد مناقشة حبكة فيلم رعب في المصعد ، إلا أن أفلام الرعب المرتفعة تتطلب ذلك شيء أكثر. يجب أن يكون هناك مناقشة للموضوع ، أو على الأقل شيء مجاور للموضوع.

بابادوكإذن ، أليس الأمر يتعلق برجل طويل القامة يرتفع من قصة ابنك ، إنه يتعلق بديناميات الأسرة ، وضغوط إنجاب الأطفال. وراثي ليس حول عبادة المتقاعدين الذين يغشون الموت ويتعرون ، إنه يتعلق بديناميات الأسرة ، وضغوط إنجاب الأطفال. الساحرة ليس عن ماعز بيلي يكتسب أرواحًا لزبدة الشيطان ، ولكن بدلاً من ذلك ديناميكيات الأسرة ، ضغوط إنجاب الأطفال. لا شيء يأتي حقا في الليل يأتي في الليل وهذا هو بيت القصيد. مناقشة أفلام الرعب المرتفعة ، حرفيًا ، تفويت غابة الأشجار ، لتكون تجارية بشكل مفرط ؛ بعد كل شيء ، الملعب المصعد هو صيغة رأسمالية ، الفن مختزل إلى فرضيته المربحة.

كان النقد الذكي للرعب المتزايد موجودًا منذ فترة. كما تشير الناقدة نيا إدواردز بيهي ، فإن المفهوم مستمد من التعجرف الثقافي ، وعدم الثقة في النوع. يتعلق الكثير من هذا بخطأ فادح شائع ، أوسع من الفيلم ، بافتراض أن أعمال عجينة الورق تفتقر إلى العمق الموضوعي. لا أحد شاهد رجل الحلوىيمكن أن يجادل حكاية عن العنصرية والتحسين أنه لا بديل له. بربري، التي يصعب تلخيصها دون إفسادها ، تقدم نفسها في البداية كنوع من السلاشر ولكنها بعد ذلك تذهب إلى مكان آخر تمامًا. المواضيع الجادة تنمو من عوالم غير خطيرة.

كما هو الحال مع معظم التصنيفات الثقافية ، ابحث عن قرب وتصبح الفروق أكثر تعقيدًا. ربما كان بإمكان آري أستر أن يقفز منتصف الصيف في المصعد يتبع قد تقع في أي من المعسكرين. ومع ذلك ، لا يزال هناك تمييز ذو مغزى يجب القيام به هنا. تتوافق هذه الأفلام مع رد فعل معظم المشاهدين على الرعب: فهم يتفاعلون معه حرفيًا ، دون ادعاء. إنهم يستحضرون عروضهم الخاصة (ما زال صديقي يأمل في أن يكتب يومًا ما فيلمه “الحشيش السيئ يحول حجار لندن إلى زومبي”) ؛ يتجادلون حول ما إذا كانوا سيبقون في Airbnb مع رجل غريب. لأن واحدة من أكثر الملذات قيمة في أفلام الرعب هي بالضبط تلك الحرفية: السيناريوهات ، المستحيلة أو الممكنة ، التي قد تصيب أي شخص في عالم مخيف.